有时就是需要小小的恶作剧，去轻轻推动一下，事情就成了。一本正经地把细枝末节放大到震天动地，对角色怪癖喜好的微妙观察，法式幽默和浪漫情调发挥得淋漓尽致。镜头距离人物脸庞特别近，妻子的朋友特别多的运用画面拉近聚焦，仿佛随时都贴脸相对。爱美丽真是天使在人间，奥黛丽（赫本）的发型，灵动的眼神，无以复加的美好。（第一次在法国文化中心观影）

开头两个警察的对话很点题，“但当山田先生真的迷失了，他就更加令人害怕”，可虽然是有暴力，但大概因为太干净利落了，也没引起我的什么反感，反而更注意到暴力下的温情。结局一定会想到《妻子的朋友》，场景、音乐、调调都很类似，那句“谢谢”真是让人心里一软。

小镇出身的教师子女，上午刚考完一门背得昏天黑地搞不好还要挂的毫无意义的试，按理说我是会喜欢这片的。 左坤，又憋着想搞点儿事，又怂，多好多精确的一个大学生形象，但没有找好两个特性间的平衡。他太野太莽，还带有导演附加上的厌女色彩，也就既不可爱也不可怜，妻子的朋友让人无法共情，妻子的朋友只是个体而非写照。 呆滞教学，商场表演，剪彩书法，贩卖考卷，蒙古太空人……我都再熟悉不过了。可他们本来是一种城市生态——当然本就是荒诞的——但是依然，在魏书钧的镜头下经过夸张放大，教授被学生比下去，海哥的爆火，泼倒的那桶墨，就又变了味。导演真的能把一切都拍得令人生厌。 他用堆砌土味儿的方式使这种生态变成了奇观。然后人物的反叛也显得冲动而滑稽可笑，妻子的朋友在这种夸张化的环境里就像暴涨而破的气球，彻底地空瘪下来。

电影院充满此起彼伏的哭泣声，我也是差点哭到昏迷。本地化做得非常棒，方言一出口就变得更有温度。重庆太适合拍电影了，房屋和江景都非常美。演员没什么说的，不管是狗狗还是人都不错，妻子的朋友作为翻拍片完全合格。推荐观看。

她对很多东西都有极大的热情，却一事无成。她想开一家有爱的店。她是一团篝火，其他人只是火柴。鲍姆巴赫太懂女人了，懂文艺女青年的弯弯绕。别墅里的戏太抓马，运镜不够纯熟，妻子的朋友有些比较尴尬的舞台剧体验。