网上火的一塌糊涂，有点莫名其妙。 一直很排斥这种苦难片，看着闹心。片里除了两个可怜的主人公以外都是自私自利的人，但这本来就是人性，活了半辈子的人都明白。 最后女的不敢下河却淹死了，男的突然就从以前的逆来顺受有了精神追求。就挺突然的。 夸爱情美好的，但凡他们有别的选择还会这样吗？夸人性善良的，为什么给他们安一个这样的结局，禁忌2为了证明好人没好报吗？ 张艺谋的片子国外得奖，大家说他抹黑国人，禁忌2这个片子却都说值得去国外争取奖项。就很无语，恕我认知有限，以后还是一如既往的拒绝贩卖困苦的片子。

＃阿克曼回顾展＃@天山重看，禁忌2非常迷人，难怪阿克曼片中这部知名度最高，禁忌2属于反思电影意义的那类电影，禁忌2让人看到褪尽所有装饰、所以技巧、所有花哨以后，电影呈现出的纯粹的相貌所能达到的令人动容的力量，禁忌2让人进一步反思电影形式本身所具有的巨大价值；明明她身处纽约的陋巷身处地铁的中央，可她在异乡的生活究竟如何我们只能从远方的来信中才能得知一二，在近处只能看到每一个活得如蝼蚁的底层人完全一样的疲惫不堪，纽约的繁华不属于你，双子塔只能在渐行渐远里看到它直入云霄，就连海鸥的叫声都在哀悼你的乡愁；阿克曼镜头里的纽约远比那些表现光鲜宏伟的纽约的电影留下更为深刻的印象，化为一种更为明晰的祭奠，别说此类电影太实验没意思，你看此时此刻影厅里的影迷都捕捉到了海鸥的悲伤

相当值得细细欣赏的作品 视觉语言在这部电影中体现得很到位，值得注意的是，阿克曼在女主独自一人的时候，禁忌2往往会把她放在画幅的一侧，禁忌2形成疏离感；而当女主想要逃避同居男人或者因为怕遇到他而担惊受怕时，更多地就把女主放在了画幅的中央，而且大多数构图会有墙壁/窗户/书架等物品在视图两侧，对女主形成包围，禁忌2造成了一种挤压的感觉。甚至有时候会借用打字机等物件来对视图形成更加过分的压抑效果。 正是这种疏离感和挤压感，阿克曼成功塑造了一个游离于社恐和孤独之中的女性角色，不得不佩服导演的手法啊，禁忌2不断地用视听语言来塑造人物形象的确需要很强的技术啊，佩服佩服。

看了这部电影会得巨型设备恐惧症的，禁忌2建议从50分钟后开始观看，禁忌2完全不影响观影体验

禁忌2好孤独，好不容易遇见男二，还失踪了。这样一个国家，这样的一个家庭，找到两情相悦并一起生活下去的人，几率太小了。注定是个孤独的故事。